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动画片:民族风引领创作时尚:亚博真人
2020-10-19 [94234]

亚博真人_最近,在影视行业,传统文化动漫作品变得非常耀眼。中国原创动画电影《哪吒之魔童神通》不仅以47亿元的票房获得中国电影市场第二名,还在海外市场爆发,在澳大利亚上映的第一天就创下了近10年来中国电影在澳大利亚的最低票房纪录。而且,在国家广电总局为庆祝新中国成立70周年而出版的纪录片和动画电影中,还有《大禹治水》 《愚公移山》 《中国神话故事》等多部动画电影创新性地带来了中国传统文化元素,在经典故事的描述中潜移默化地传达了民族精神,构建了现代艺术与传统文化的融合。继20世纪20年代的中国动画之后,近年来又有了不同的发展。

从《八仙过海》 《西游记之大圣回来》,到《大鱼海棠》 《白蛇:因缘》 《哪吒之魔童神通》,再到《大禹治水》 《姜子牙》 《八仙过海》,越来越多基于中国优秀传统文化的创作,一笔一画勾勒出中国动画产业的崛起之路。这些作品的频繁出现,既是创作者技术积累、文化传承和艺术积蓄的结晶,也是中国动画界多年来积极探索和拓展的经验子集。近年来,中国动画创作奠定的坚实市场基础大不相同,是基于观众的审美体验,平均50部左右的动画电影,8万多分钟的电视动画。

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选材视角的回归为创作营造了新的发展空间,审视了中国动画的发展史。我们发现,以中国传统文化为主题的国产动画曾经在国内外享有盛誉。

《愚公移山》 《中国神话故事》 《大闹天宫》 《哪吒闹海》 《小蝌蚪去找妈妈》诞生于20世纪50年代至80年代,它或者来源于中国民间传说和神话故事,或者运用剪纸、水墨等中国特有的艺术表现手法,表现出独特的民族特色和深厚的审美内涵。然而,令人遗憾的是,在世纪之交,这种良好的创作氛围已经减弱。创作重模仿轻原创,但形式繁华但内容直白,类型单一,风格雷同。

无论是剧情还是场景,中国元素越来越少,有些作品甚至不是国产动画。这个现象引起了当时中国动画师的关注。他们意识到,动画不仅要创造出视听感,还要不影响人的精神世界。

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一定要提高自己的原创能力,减少自己的民族特色,用中国文化底蕴深厚的作品唤起观众的归属感和自豪感。在这种创造性思维的指导下,《西游记之大圣回来》在2015年应运而生。它以符合时代审美的艺术表现手法,深入挖掘了中华文明五千年历史所蕴含的深刻精神内涵和丰富审美体验,打造了票房口碑的双丰收,使传统文化主题再次成为创作热点,为国产动画构建了一条切实可行的发展之路。

纵观这几年,不时取得市场成绩和口碑记录的优秀国产动画,都是具有精致的中国传统文化元素和经典故事意象、文化内涵和艺术表现力的作品。《西游记之大圣回来》是在四大经典小说之一《西游记》的基础上修改的,塑造一个具有侠义勇气的东方武侠英雄;《大鱼海棠》的故事创新源于《庄子逍遥游》,也结合了《山海经》 《诗经》等古代文学的精华;《白蛇:因缘》是根据中国民间故事《白蛇传》改编的,描写一个动人的爱情故事;《哪吒之魔童神通》,结合中国古典文学《封神演义》,描述了“有孩子为魔”却“与天为敌”的励志故事;《愚公移山》,取材于人们耳熟能详的寓言故事,展现了中华民族坚韧不拔、艰苦奋斗的精神.这些具有中国传统文化元素和东方审美魅力的动画作品,展示了作品更丰富的思想品格和更成熟的艺术品格,让我们感受到了作者血液中隐藏的优秀中国文化的理解、热情和热情。

丰富的内涵和深刻的印象凸显了中国文化精神的审美魅力。对于一部成功的作品来说,独特的时代精神和社会热点,以及感人的故事、震撼人心的视听效果、幽默的表演和台词等审美元素当然是最重要的,但最重要的是内心的丰富和深刻印象,以及符合中国主流价值观和文化特征的精神品格,这是它被各方接受的根本原因。以前有些动漫作品因为在翻译过程中看到的童心受到观众的批评,让人看到了主故事的自以为是和世故心理。而这些优秀的传统文化作品,却是从装逼深刻、擅自灌输的刻板印象中脱颖而出的。

创作者意识到,童心不是生理年龄的范畴,而是一种干净真诚的精神境界。《哪吒之魔童神通》里,可以看到童心的身影。——我想像其他孩子一样玩耍,但是这种完整的童心已经被世俗的偏见挫败了;他和太乙的游戏关系就像一个聪明的孩子和一个愚蠢的大孩子。

《山河图》是游戏域,只有心灵清净的人才能享受力量,这与名利有关。比如,大多数人都做不到伤害或利他。

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但是,在利己与利他之间自由选择利他主义是非常有价值的,把自己的生命交给利他主义更是难上加难。《西游记之大圣回来》中江六儿为了保护傻姑娘,协助,冒了很多险,孙和猪八戒为了救江六儿和傻姑娘,冒了很多险。创作者没有得到足够的世俗理由和故事逻辑,因为这些显然是中国传统文化中的自然责任。

《大鱼海棠》最重要的比喻就是人和动物之间没有因果关系。人爱动物,爱自己:坤为人时是鱼,坤不惜舍命救他;当香椿变成人,坤变成鱼,香椿千方百计救坤。

这个设定也可以在中国传统文化中找到依据。根据天人合一的理论,人不是一个独立国家的不存在,而是一切存在的形式之一。

面对现实,也是传统文化动画作品努力表达的理念。《大禹治水》描写了一个追逐梦想,蒸蒸日上的故事:年轻的大禹在批判中撑起了治水的重任,希望和梦想相似。最后,他在水利方面取得了成功,同时也完成了自我繁荣。

他在实践中告诉他,人面临着看似不可逾越的困难,不是因为不能为所欲为,而是要利用形势,要科学创新,依靠团结、智慧和力量在博弈论上与他们抗衡。沿着这条路继续往回走。面对一成不变的贵族家庭,我不会屈服于上帝的决定,用一句“我的人生由我做主”来宣扬自己打破敌我二元矛盾,打破既定生活规则的信心,让作品表达出令人着迷的精神力量。

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创作者的文化热情是作品深刻印象的基础。受众是一种动态的审美历史。今天看动画的主流观众已经不是几十年前被分配的那个人了,需要根据他们的心理状态及时调整创作思维。

现在的90后、00后、10后都是在丰富的环境中孕育成长的。他们的精神世界丰富而敏感,审美感受更加丰富多样。他们必须通过看动画来释放压力,但他们希望从美感的过程中得到思想的启迪和精神的孕育。中国动画界一定要在心理上意识到,震撼的视觉效果只是在观看的瞬间引起了惊讶的审美,那些无厘头的台词可亚博真人能广为流传,却无法长久地留在大众心中。

是一部真正能打动人心,回味无穷的作品的美和甜的核心。仔细分析,这些传统文化动漫作品之所以呈现出深刻醇厚的面貌,主要是因为创作者内心的文化热情。这种热情不是愤怒的宣传,也不是虚假的 因此,创作者在努力提高动画行业的专业水平后,不仅要进一步提高内在技能,大大提高思想境界,忠于文化热情,从而巩固动画电影的内在精神品格。

文学作品不仅是时代的精神风向标,也是民族文化的外在表现。无论是已经成为爆炸的《哪吒之魔童神通》 《西游记之大圣回来》 《大鱼海棠》 《哪吒之魔童神通》 《大禹治水》,还是未来将与观众见面的《八仙过海》 《姜子牙》,这些从中国神话传说、民间故事、古典文学作品中汲取养分而创作的动画作品,都享有体现中国传统文化精神内核的内在内容优势。也要寻找与当前时代和生活的差异,增强安抚观众心灵、引导积极思维、凝聚社会共识的能力,成为向中国乃至世界观众展示中国文化热情、增进文明交流的窗口和载体。

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